Futbolista Billy Crook

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William (Billy) Crook nació en Cannock el 7 de junio de 1926. A mitad de ala, firmó con Ted Vizard, el gerente de Wolverhampton Wanderers en agosto de 1945. Se unió a un equipo que incluía a Johnny Hancocks, Dennis Westcott, Jesse Pye, Jimmy Dunn, Jimmy Mullen, Sammy Smythe, Roy Pritchard, Billy Wright, Bert Williams, Bill Shorthouse y Terry Springthorpe.

A pesar de llevar a los Wolves al tercer lugar en la temporada 1946-47, Ted Vizard fue reemplazado por su asistente Stan Cullis en junio de 1948. Al año siguiente, Cullis llevó a los Wolves a la final de la Copa FA contra el Leicester City. Los lobos ganaron el juego 3-1 con Jesse Pye anotando dos goles en la primera mitad y Sammy Smythe anotando otro en el minuto 68.

La temporada siguiente, los Wolves terminaron en 2 ° lugar en Primera División. Wolves terminó tercero en 1952-53 y ganó el título en la temporada 1953-54 con Johnny Hancocks como máximo goleador del club.

Crook se unió a Walsall en octubre de 1954. Había marcado 2 goles en 196 apariciones con los Wolves. Crook se retiró del fútbol al final de la temporada 1954-55.


Jugador 106 de Walsall. Billy Cook


Informacion personal
Nombre completo William Charles Crook
Fecha de nacimiento 7 de junio de 1926
Lugar de nacimiento Wolverhampton, Inglaterra

Fecha de fallecimiento 29 de mayo de 2011 (84 años)
Posición de juego Mitad del ala

Carrera juvenil
Boulton y el amplificador Paul's
1940-1943 Wolverhampton Wanderers

Carrera senior
Años de aplicaciones de equipo (Gls)
1943-1954 Wolverhampton Wanderers 196 (2)
1954-1956 Walsall 45 (2)
1956-1960 Wellington Town - (-)

William Charles “Billy” Crook (7 de junio de 1926 - 29 de mayo de 2011) fue un futbolista inglés que pasó la mayor parte de su carrera como jugador en el Wolverhampton Wanderers, con el que ganó la FA Cup de 1949.
Crook se unió por primera vez a Wolverhampton Wanderers en agosto de 1940 a los 14 años, y finalmente firmó formularios profesionales tres años después. Hizo su debut en una eliminatoria de la Copa de la Liga de la Guerra el 10 de enero de 1942 contra el Blackpool, camino a levantar el trofeo. Hizo 121 apariciones en tiempo de guerra para el club en total, además de ser invitado para Aldershot y Chelsea.
Se convirtió en un jugador habitual del primer equipo cuando la liga de fútbol se reinició en 1946, y mantuvo su lugar durante las siguientes seis temporadas. Formó parte del equipo que levantó la Copa FA en 1949, venciendo al Leicester City 3-1 en Wembley. Sin embargo, Crook perdió su lugar en la temporada 1952-53 a manos de Ron Flowers y se fue a Walsall en octubre de 1954.
Pasó dos temporadas en la Tercera División con los Saddlers y luego pasó a la no liga con Wellington Town antes de retirarse en 1960 a los 34 años.
Después de dejar el juego, trabajó como dibujante estructural para una empresa de ingeniería en Darlaston, un puesto que ya había desempeñado a tiempo parcial durante sus días como jugador.


Billy Crook Chelmsford City vídeo, historia de la transferencia y estadísticas - Sofascore

Billy Crook tiene 30 años (23/08/1990) y el mide 180cm de alto. Billy Crook prefiere jugar con su pie derecho.

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¡Ladrón del muelle!

Tilbury trae al mediocampista de la Liga Nacional Billy

Esta mañana, Tilbury dio el paso inusual de anunciar su primer fichaje del verano a través del Non League Paper, quien reveló que el nuevo hombre en el banquillo es el mediocampista de Chelmsford City Billy Crook.

Billy pasó por las filas juveniles en Crystal Palace antes de firmar su primer contrato profesional en Peterborough United. Tuvo períodos de préstamo en Weymouth e Histon, pero los observadores del Istmo sin duda lo recordarán de sus períodos en Tooting & amp Mitcham United, Dulwich Hamlet, Carshalton Athletic, Met Police, Enfield Town y East Thurrock United. Estuvo último con nosotros, como Rock, al inicio de la campaña 2019-20, jugando ocho partidos y abriendo el marcador en un empate en Cray Wanderers.

Más arriba en la pirámide, ganó la promoción de la Liga Nacional Sur con Braintree Town, se acercó a Dartford y se vio truncada la temporada pasada una vez más mientras era un Claret.

Billy es entrevistado en el periódico, y no vamos a robarles el trueno repitiendo sus palabras aquí, ¡pero parece bastante emocionado por el desafío que tiene por delante!


Gareth Southgate y Jogi Low tendrán una serie de problemas que resolver en sus respectivos lados antes del choque de alto perfil del martes.

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Cultura

Crook organiza varios eventos anuales, como Crook Carnival, Crook Community Christmas Event y el festival de música Crookfest.

Crook Carnival se lleva a cabo a principios de julio y cuenta con un desfile, atracciones, puestos y música en vivo. El evento navideño de la comunidad de ladrones que se lleva a cabo a fines de noviembre también incluye un desfile y el encendido de las luces navideñas de la ciudad.

Crookfest es un festival de música de todo el día que se celebra el domingo del fin de semana del día festivo de mayo en el terreno de Sir Tom Cowie Millfield de Crook AFC. Está organizado por Marshall Rippon en nombre del club de fútbol y cuenta con alrededor de 20 bandas en 3 escenarios con carpas erigidas en el campo.


'Batalla de los sexos': cuando Billie venció a Bobby

A pesar de perder gran parte de su mejor momento en la Segunda Guerra Mundial, Riggs fue considerado el mejor tenista del mundo. En 1939 ganó los títulos de individuales, dobles y dobles mixtos masculinos en Wimbledon, supuestamente recaudando más de $ 100,000 en el proceso apostando por él mismo. También ganó algunos campeonatos estadounidenses, tanto como aficionado como profesional. & # XA0

Deseando volver al centro de atención, Riggs decidió a principios de 1973 desafiar a algunas de las mejores jugadoras de tenis y # x2019. King, quien en ese momento ya había ganado 10 títulos de singles importantes, lo rechazó repetidamente. Pero entonces ... No. Margaret Court, clasificada como número uno, mordió el anzuelo a cambio de un día de pago de $ 10,000. El 13 de mayo, Riggs usó una variedad de lobs, drop shots y spin shots para derrotar a Court 6-2, 6-1 en lo que se conoció como el & # x201CMother & # x2019s Day Massacre. & # X201D & # x201CI didn & # x2019t que lo mezcle así, & # x201D Court dijo a los periodistas después. & # x201C Las chicas no & # x2019t jugamos así. & # x201D

Riggs inmediatamente volvió su mirada hacia King, de 29 años, a quien llamó la & # x201Cwomen & # x2019s libber líder. & # X201D & # x201CI & # x2019 la jugará en arcilla, pasto, madera, cemento, mármol o patines. , & # x201D Riggs dijo. & # x201C Tenemos que mantener este asunto del sexo. Ahora soy una mujer especialista. En esta ocasión, King estuvo de acuerdo. En una conferencia de prensa en julio en la que se anunciaba el partido de $ 100,000 en el que el ganador se lo lleva todo (más al menos $ 75,000 cada uno en dinero adicional), Riggs dijo, & # x201CI & # x2019 le diré por qué yo & # x2019 voy a ganar. Ella & # x2019s es una mujer y ellos & # x2019t no tienen la estabilidad emocional. & # X201D King respondió llamándolo & # x201Creep. & # X201D & # xA0

Luego se produjo un bombardeo mediático en el que Riggs prometió saltar de un puente si perdía. También reanudó sus peroratas machistas, declarando en una ocasión, & # x201C las mujeres pertenecen al dormitorio y a la cocina, en ese orden. & # X201D En otra ocasión, dijo, & # x201C Las mujeres juegan un 25 por ciento tan bien como los hombres, por lo que debería recibir alrededor del 25 por ciento del dinero que reciben los hombres. & # x201D En contraste con el entrenamiento extenso que hizo antes del partido en la cancha, se dice que Riggs pasó la mayor parte del verano festejando y charlando. King, por otro lado, continuó con su rutina normal en la gira women & # x2019s.

El 20 de septiembre, 30,492 fanáticos se apretujaron en el Astrodome de Houston para presenciar la llamada & # x201CBattle of the Sexes & # x201D, mientras que se estima que 90 millones de personas en todo el mundo veían por televisión. King entró en la cancha a la Cleopatra, montado en una litera dorada sostenida en alto por miembros del equipo de atletismo de hombres y # x2019 de la Universidad de Rice. & # XA0

Mientras tanto, Riggs entró en un rickshaw rodeado de mujeres escasamente vestidas conocidas como & # x201CBobby & # x2019s bosom buddies & # x201D King luego le regaló a Riggs un cerdo bebé que chillaba y, a cambio, recibió una gran paleta de & # x201CSugar Daddy & # x201D. De acuerdo con la atmósfera de carnaval del concurso, King usó zapatillas de gamuza azul y Riggs jugó los primeros tres juegos con una chaqueta amarilla con el logo & # x201CSugar Daddy & # x201D en la espalda.

Normalmente un jugador de saque y volea, King hizo un esfuerzo consciente para desgastar a Riggs con peloteos de línea de fondo. Ella ganó el primer set 6-4, golpeando a varios ganadores y asegurando el punto final en una doble falta del Riggs. Aunque Riggs rompió el servicio de King & # x2019 en el primer juego del segundo set, lo perdería 6-3. Visiblemente cansado, también perdió el tercer set por 6-3. Cuando lanzó una volea de revés alto a la red en el punto de partido, King lanzó su raqueta al aire en celebración. & # XA0

& # x201CI pensó que nos haría retroceder 50 años si yo no ganaba ese partido, & # x201D, dijo más tarde. & # x201C Arruinaría la gira de mujeres & # x2019 y afectaría la autoestima de todas las mujeres & # x2019. & # x201D Por su parte, Riggs dijo a los periodistas que King simplemente & # x201C jugó demasiado bien. & # x201D Los dos eventualmente se hicieron amigos, e incluso habló unos días antes de que Riggs muriera de cáncer de próstata en 1995.

A lo largo de los años, surgieron rumores de que Riggs lanzó el partido por dinero. El propio Riggs nunca lo admitió, ni tampoco el albacea de su patrimonio. Además, un abogado de la mafia acusado por el ex asistente de golfista de arreglar la solución no lo mencionó en su libro revelador, incluso cuando se atribuyó el mérito de, entre otras cosas, desempeñar un papel indirecto en el papel del presidente John F. Kennedy. Asesinato de x2019. & # x201C No estaba realmente en el interés de Bobby & # x2019 de ninguna manera perder ese partido & # x201D King le dijo a ESPN.

De cualquier manera, la & # x201CBattle of the Sexes & # x201D convirtió a King en posiblemente la primera atleta superestrella en los Estados Unidos. Después de recibir su cheque de $ 100,000 del boxeador George Foreman, una de las muchas celebridades presentes en el Astrodome, King consiguió una serie de patrocinios para productos como zapatillas Adidas, raquetas de tenis Wilson, pasta de dientes Colgate y rizadores de pelo Sunbeam. & # XA0

Al año siguiente, sus ingresos supuestamente se acercaron al millón de dólares. King se retiró del tenis individual competitivo en 1983, habiendo ganado 12 títulos importantes, incluidos seis Wimbledons y cuatro US Open. También ayudó a fundar un sindicato de jugadoras de mujeres y # x2019s, una revista de deportes de mujeres y # x2019s, un grupo de defensa sin fines de lucro para atletas femeninas y una liga de tenis por equipos. Sin embargo, sigue siendo más conocida por una sola victoria. & # XA0

& # x201C sé que cuando yo muera, nadie en mi funeral hablará de mí & # x201D, dijo una vez. & # x201C & # x2019Se quedarán todos de pie diciéndose dónde estaban la noche en que vencí a Bobby Riggs. & # x201D

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Historia

Hasta la década de 1850, el área era un páramo abierto. No fue hasta que el vizconde Boyne del castillo de Brancepeth arrendó los derechos mineros a Joseph Pease and Company que comenzaron las operaciones mineras. La primera mina de carbón fue Stanley Pit y luego Wooley Colliery.

El nombre del pueblo proviene de Stanley Hall, una granja medieval en la cima de una colina al norte del pueblo. El área ahora conocida como Stanley Crook se conocía originalmente como Mount Pleasant, que, junto con Wooley, era originalmente una aldea separada. Durante la década de 1870, la Iglesia de Inglaterra deseaba construir una iglesia para el pueblo. El pueblo formaba parte de la parroquia de Brancepeth. Cuando el pueblo se separó de Brancepeth, la Iglesia de Inglaterra le dio el nombre de Stanley Crook, añadiendo el Crook para diferenciarlo del asentamiento existente llamado Stanley en el condado de Durham.


El era un ladrón

FECHA: 1 DE MAYO DE 1994
DE: DR. CAZADOR S. THOMPSON
TEMA: LA MUERTE DE RICHARD NIXON: NOTAS SOBRE EL PASO DE UN MONSTRUO AMERICANO. Era un mentiroso y un abandonador, y debería haber sido enterrado en el mar. PERO, DESPUÉS DE TODO, ERA EL PRESIDENTE.

Richard Nixon se ha ido ahora, y yo soy más pobre por ello. Él era real: un monstruo político salido directamente de Grendel y un enemigo muy peligroso. Podría darte la mano y apuñalarte por la espalda al mismo tiempo. Les mintió a sus amigos y traicionó la confianza de su familia. Ni siquiera Gerald Ford, el infeliz ex presidente que perdonó a Nixon y lo mantuvo fuera de prisión, fue inmune a las consecuencias del mal. Ford, que cree firmemente en el cielo y el infierno, le ha dicho a más de uno de sus famosos compañeros de golf que "sé que me iré al infierno porque perdoné a Richard Nixon".

He tenido mi propia relación sangrienta con Nixon durante muchos años, pero no me preocupa que me lleve al infierno con él. Ya estuve ahí con ese bastardo y soy una mejor persona por ello. Nixon tenía la habilidad única de hacer que sus enemigos parecieran honorables y desarrollamos un gran sentido de fraternidad. Algunos de mis mejores amigos han odiado a Nixon toda su vida. Mi madre odia a Nixon, mi hijo odia a Nixon, yo odio a Nixon y este odio nos ha unido.

Nixon se rió cuando le dije esto. "No se preocupe", dijo, "yo también soy un hombre de familia, y sentimos lo mismo por usted".

Fue Richard Nixon quien me metió en la política, y ahora que se ha ido, me siento solo. Era un gigante a su manera. Mientras Nixon estuviera políticamente vivo, y lo estuvo, hasta el final, siempre podríamos estar seguros de encontrar al enemigo en Low Road. No había necesidad de buscar en ningún otro lugar al malvado bastardo. Tenía los instintos de lucha de un tejón atrapado por perros. El tejón rodará sobre su espalda y emitirá un olor a muerte, que confunde a los perros y los atrae para la acción tradicional de rasgar y desgarrar. Pero suele ser el tejón quien desgarra y desgarra. Es una bestia que lucha mejor de espaldas: rodando bajo la garganta del enemigo y agarrándolo por la cabeza con las cuatro garras.

Ese era el estilo de Nixon, y si lo olvidabas, te mataría como lección para los demás. Los tejones no pelean limpio, bubba. Por eso Dios hizo los perros salchicha.

Nixon era un marino y debería haber sido enterrado en el mar. Muchos de sus amigos eran gente de mar: Bebe Rebozo, Robert Vesco, William F. Buckley Jr., y algunos de ellos querían un entierro naval completo.

Sin embargo, estos vienen en al menos dos estilos, y la familia inmediata de Nixon se opuso fuertemente a ambos. En el estilo tradicionalista, el cuerpo del presidente muerto sería envuelto y cosido holgadamente en una lona de lona y arrojado desde la popa de una fragata al menos a 100 millas de la costa y al menos a 1,000 millas al sur de San Diego, para que el cadáver nunca pudiera lavarse. en suelo americano en cualquier forma reconocible.

La familia optó por la cremación hasta que se les informó de las implicaciones potencialmente onerosas de una quema estrictamente privada y sin testigos del cuerpo del hombre que, después de todo, era el presidente de los Estados Unidos. Pueden surgir preguntas incómodas, alusiones oscuras a Hitler y Rasputin. La gente estaría presentando demandas para tener en sus manos las historias clínicas dentales. Las batallas judiciales largas serían inevitables, algunas con maniáticos liberales quejándose de corpus delicti y habeas corpus y otras con compañías de seguros gigantes que intentan no pagar sus beneficios por muerte. De cualquier manera, una orgía de codicia y duplicidad seguramente seguiría cualquier indicio público de que Nixon podría haber fingido de alguna manera su propia muerte o haber sido transferido criogénicamente a los intereses fascistas chinos en el continente asiático central.

También jugaría en las manos de esos millones de patriotas autoestigmatizados como yo que ya creen estas cosas.

Si las personas adecuadas hubieran estado a cargo del funeral de Nixon, su ataúd habría sido arrojado a uno de esos canales de alcantarillado abiertos que desembocan en el océano al sur de Los Ángeles. Él era un cerdo de hombre y un parloteador embaucador de presidente. Nixon era tan corrupto que necesitaba sirvientes que lo ayudaran a ponerse los pantalones todas las mañanas. Incluso su funeral fue ilegal. Era raro en la forma más profunda. Su cuerpo debería haber sido quemado en un cubo de basura.

Estas son palabras duras para un hombre recientemente canonizado por el presidente Clinton y mi viejo amigo George McGovern, pero he escrito cosas peores sobre Nixon, muchas veces, y el registro mostrará que lo pateé repetidamente mucho antes de que cayera. Lo golpeo como un perro rabioso con sarna cada vez que tengo la oportunidad, y estoy orgulloso de ello. Él era una escoria.

Que no haya ningún error en los libros de historia sobre eso. Richard Nixon era un hombre malvado, malvado de una manera que solo aquellos que creen en la realidad física del Diablo pueden entenderlo. Él carecía por completo de ética o moral o cualquier sentido fundamental de la decencia. Nadie confiaba en él, excepto tal vez los chinos estalinistas, y los historiadores honestos lo recordarán principalmente como una rata que seguía luchando para volver al barco.

Es apropiado que el último gesto de Richard Nixon hacia el pueblo estadounidense fuera una serie claramente ilegal de 21 explosiones de obús de 105 mm que destrozaron la paz de un vecindario residencial y perturbaron permanentemente a muchos niños. Los vecinos también se quejaron de otro entierro no autorizado en el patio del antiguo lugar de Nixon, que era descaradamente ilegal. "Hace que todo el vecindario sea como un cementerio", dijo uno. "Y arruina el sentido de valores de mis hijos".

Muchos estaban indignados por los obuses, pero sabían que no podían hacer nada al respecto, no con el presidente actual sentado a unos 50 metros de distancia y riéndose del rugido de los cañones. Fue la última guerra de Nixon y ganó.

El funeral fue un asunto lúgubre, finamente organizado para la televisión y dominado astutamente por políticos ambiciosos e historiadores revisionistas. El reverendo Billy Graham, todavía ágil y elocuente a la edad de 136 años, fue anunciado como el orador principal, pero fue rápidamente eclipsado por dos candidatos presidenciales republicanos de 1996: el senador Bob Dole de Kansas y el gobernador Pete Wilson de California, quien organizó formalmente el evento y vio sus números de la encuesta paralizados cuando Dole lo sacó del escenario, quien de alguna manera se apoderó del puesto número 3 en la lista y pronunció un elogio tan descarado y egoísta que incluso él rompió a llorar al final. de ella.

Las acciones de Dole subieron como un cohete y lo colocaron como el favorito del Partido Republicano para el 96. Wilson, hablando a continuación, sonaba como un imitador de Engelbert Humperdinck y probablemente ni siquiera será reelegido como gobernador de California en noviembre.

Los historiadores estuvieron fuertemente representados por el orador número 2, Henry Kissinger, secretario de Estado de Nixon y él mismo un fanático revisionista con muchos ejes por pulir. Él marcó la pauta para el día con un retrato sensiblero y espectacularmente egoísta de Nixon como incluso más santo que su madre y como presidente de muchos logros divinos, la mayoría de ellos reunidos en secreto por Kissinger, quien llegó a California como parte de una gran gira publicitaria de su nuevo libro sobre diplomacia, genio, Stalin, HP Lovecraft y otras grandes mentes de nuestro tiempo, incluidos él y Richard Nixon.

Kissinger fue solo uno de los muchos historiadores que de repente llegaron a ver a Nixon como algo más que la suma de sus muchas partes miserables. Parecía estar diciendo que la Historia no tendrá que absolver a Nixon, porque ya lo ha hecho él mismo en un acto de voluntad masivo y una arrogancia enloquecida que ya lo clasifica como supremo, junto a otros superhombres nietzscheanos como Hitler, Jesús, Bismarck y el Emperador. Hirohito. Estos revisionistas han catapultado a Nixon al estado de un César estadounidense, afirmando que cuando se escriba la historia definitiva del siglo XX, ningún otro presidente se acercará a Nixon en estatura. "Empequeñecerá a FDR y Truman", según un académico de la Universidad de Duke.

Todo era un galimatías, por supuesto. Nixon no era más santo que gran presidente. Se parecía más a Sammy Glick que a Winston Churchill. Era un delincuente barato y un criminal de guerra despiadado que bombardeó hasta matar a más personas en Laos y Camboya de las que el ejército de los Estados Unidos perdió en toda la Segunda Guerra Mundial, y lo negó hasta el día de su muerte. Cuando los estudiantes de la Universidad Estatal de Kent, en Ohio, protestaron por el bombardeo, se confabuló para que las tropas de la Guardia Nacional los atacaran y los mataran.

Algunas personas dirán que palabras como escoria y podrido están equivocados para el periodismo objetivo, lo cual es cierto, pero no entienden el punto. Fueron los puntos ciegos incorporados de las reglas objetivas y el dogma lo que permitió a Nixon deslizarse en la Casa Blanca en primer lugar. Se veía tan bien en el papel que casi se podría votar por él sin ser visto. Parecía tan estadounidense, tan parecido a Horatio Alger, que pudo escabullirse por las grietas del periodismo objetivo. Tenías que ser subjetivo para ver a Nixon con claridad, y la conmoción del reconocimiento a menudo era dolorosa.

El meteórico ascenso de Nixon desde la línea de desempleo a la vicepresidencia en seis rápidos años nunca habría ocurrido si la televisión hubiera llegado 10 años antes. Se salió con la suya con su sórdido discurso de "mi perro Checkers" en 1952 porque la mayoría de los votantes lo escucharon en la radio o lo leyeron en los titulares de sus periódicos republicanos locales. Cuando Nixon finalmente tuvo que enfrentarse a las cámaras de televisión de verdad en los debates de la campaña presidencial de 1960, fue azotado como una mula pelirroja. Incluso los votantes republicanos acérrimos se sorprendieron por su personalidad cruel e incompetente. Curiosamente, la mayoría de las personas que escucharon esos debates en la radio pensaron que Nixon había ganado. Pero la creciente audiencia televisiva lo vio como un vendedor de autos usados ​​sin la verdad, y votaron en consecuencia. Fue la primera vez en 14 años que Nixon perdió una elección.

Cuando llegó a la Casa Blanca como vicepresidente a la edad de 40 años, era un joven inteligente en ascenso: un monstruo enloquecido por la arrogancia de las entrañas del sueño americano con un corazón lleno de odio y un deseo arrogante de ser. Presidente. Había ganado todos los cargos por los que se postuló y pisoteó como un nazi a todos sus enemigos e incluso a algunos de sus amigos.

Nixon no tenía amigos excepto George Will y J. Edgar Hoover (y ambos lo abandonaron). Fue la desvergonzada muerte de Hoover en 1972 lo que condujo directamente a la caída de Nixon. Se sintió indefenso y solo con la ausencia de Hoover. Ya no tenía acceso ni al director ni al espantoso banco de archivos personales del director sobre casi todo el mundo en Washington.

Hoover era el flanco derecho de Nixon, y cuando graznó, Nixon supo cómo se sintió Lee cuando Stonewall Jackson fue asesinado en Chancellorsville. Expuso permanentemente el flanco de Lee y provocó el desastre en Gettysburg.

Para Nixon, la pérdida de Hoover condujo inevitablemente al desastre de Watergate. Significaba contratar a un nuevo director, que resultó ser un desafortunado matón llamado L. Patrick Gray, que chilló como un cerdo en aceite caliente la primera vez que Nixon se apoyó en él. Gray entró en pánico y toqueteó al abogado de la Casa Blanca, John Dean, quien se negó a aceptar la culpa y rodó sobre Nixon, quien quedó atrapado como una rata por el implacable y vengativo testimonio de Dean y se hizo añicos frente a nuestros ojos en la televisión. .

Eso es Watergate, en una nuez, para personas con la capacidad de atención seriamente disminuida. La historia real es mucho más larga y parece un libro de texto sobre la traición humana. Todos eran escoria, pero sólo Nixon salió libre y vivió para limpiar su nombre. O al menos eso es lo que dice Bill Clinton y, después de todo, es el presidente de los Estados Unidos.

A Nixon le gustaba recordárselo a la gente. Él lo creyó y por eso bajó. No solo era un ladrón, sino un tonto. Dos años después de su renuncia, le dijo a un periodista de televisión que "si el presidente lo hace, no puede ser ilegal".

Mierda. Ni siquiera Spiro Agnew era tan tonto. Era un matón que se arrastraba de rodillas y tenía la moral de una comadreja en la velocidad. Pero fue vicepresidente de Nixon durante cinco años, y solo renunció cuando lo sorprendieron in fraganti recibiendo sobornos en efectivo en su escritorio en la Casa Blanca.

A diferencia de Nixon, Agnew no discutió. Renunció a su trabajo y huyó por la noche a Baltimore, donde compareció a la mañana siguiente en el Tribunal de Distrito de los EE. UU., Lo que le permitió permanecer fuera de prisión por soborno y extorsión a cambio de una declaración de culpabilidad (sin oposición) por evasión de impuestos sobre la renta. . Después de eso, se convirtió en una gran celebridad y jugó golf y trató de conseguir una distribución de Coors. Nunca volvió a hablar con Nixon y fue un invitado no deseado en el funeral. Lo llamaron Grosero, pero fue de todos modos. Era uno de esos imperativos biológicos, como el salmón nadando en cascadas para desovar antes de morir. Sabía que era una escoria, pero no le molestaba.

Agnew era el Joey Buttafuoco de la administración de Nixon, y Hoover era su Calígula. Eran brutales, degenerados con daño cerebral peor que cualquier asesino a sueldo El Padrino, sin embargo, eran los hombres en los que más confiaba Richard Nixon. Juntos definieron su presidencia.

Sería fácil olvidar y perdonar a Henry Kissinger por sus crímenes, al igual que él perdonó a Nixon. Sí, podríamos hacer eso, pero estaría mal. Kissinger es un diablillo escurridizo, un estafador de clase mundial con un marcado acento alemán y un buen ojo para los puntos débiles en la parte superior de la estructura de poder. Nixon era uno de esos, y Super K lo explotó sin piedad, hasta el final.

Kissinger completó la banda de los cuatro: Agnew, Hoover, Kissinger y Nixon. Una foto de grupo de estos pervertidos diría todo lo que necesitamos saber sobre la Era de Nixon.

El espíritu de Nixon estará con nosotros por el resto de nuestras vidas, ya sea que seas Bill Clinton o tú o Kurt Cobain o el obispo Tutu o Keith Richards o Amy Fisher o la hija de Boris Yeltsin o la cerveza de 16 años de tu prometida. hermano borracho con su perilla trenzada y toda su vida como una nube de tormenta frente a él. Esto no es una cuestión generacional. Ni siquiera tienes que saber quién fue Richard Nixon para ser víctima de su feo espíritu nazi.

Ha envenenado nuestra agua para siempre. Nixon será recordado como el caso clásico de un hombre inteligente que caga en su propio nido. Pero también cagó en nuestros nidos, y ese fue el crimen que la historia grabará en su memoria como una marca. Al deshonrar y degradar a la Presidencia de los Estados Unidos, al huir de la Casa Blanca como un perro enfermo, Richard Nixon rompió el corazón del Sueño Americano.

Copyright © 1994 de Hunter S. Thompson. Reservados todos los derechos. Usado con permiso.
Publicado originalmente en
Piedra rodante, 16 de junio de 1994.


'No soy un ladrón': cómo una frase cobró vida propia

Hace cuarenta años, el domingo, el entonces presidente Richard Nixon pronunció por primera vez la ahora infame frase: "No soy un sinvergüenza". Nixon hizo la declaración durante una conferencia de prensa en Orlando, Florida, en medio de cargos relacionados con el robo de Watergate y el escándalo posterior. El presentador Arun Rath explora las cinco pequeñas palabras que llevaron a la presidencia.

Hoy marca un fatídico aniversario en la historia de Estados Unidos.

RATH:. uno de esos días en que un presidente estadounidense dijo cinco breves palabras que definirían su legado. Fue hace 40 años, el 17 de noviembre de 1973, en una conferencia de prensa en Orlando, Florida. El presidente fue Richard Nixon.

(SONIDO SINCRÓNICO DE GRABACIÓN ARCHIVADA)

PRESIDENTE RICHARD NIXON: Y quiero decirle esto a la audiencia de televisión. Cometí mis errores. Pero en todos mis años de vida pública, nunca me he beneficiado, nunca me he beneficiado del servicio público. He ganado cada centavo. Y en todos mis años de vida pública, nunca he obstruido la justicia.

RATH: En ese momento, Nixon se enfrentaba a muchas preguntas sobre impuestos sobre la renta no pagados, un posible soborno del lobby de la leche y, por supuesto, esa cosita llamada Watergate. Nixon le dijo a la sala de Orlando que le agradaba el examen.

(SONIDO SINCRÓNICO DE GRABACIÓN ARCHIVADA)

NIXON:. porque la gente tiene que saber si su presidente es un delincuente o no. Bueno, no soy un sinvergüenza. Me he ganado todo lo que tengo.

RATH: No soy un sinvergüenza. Cinco breves palabras que no encontrarás en el National Mall inscritas en mármol. Pero se podría decir que están grabados en la memoria del país.

(SONIDO DEL PROGRAMA DE TV, "SATURDAY NIGHT LIVE")

DAN AYKROYD: (como presidente Richard Nixon) Sabes que no soy un sinvergüenza, Henry. Sabes que soy inocente.

JOHN BELUSHI: (como Henry Kissinger) Bueno.

RATH: En programas como "Saturday Night Live" o "Family Guy" o "Futurama", las palabras han tenido vida propia.

(SONIDO DEL PROGRAMA DE TV "FAMILY GUY")

HOMBRE NO IDENTIFICADO: No soy un sinvergüenza.

(SONIDO DEL PROGRAMA DE TELEVISIÓN "FUTURAMA")

BILLY WEST: (como cabeza de Nixon) No soy un tonto.

RATH: Menos de un año después de que Nixon dijera que no era un delincuente, él dijo que tampoco nunca abandonó. Pero hablando desde la Oficina Oval en agosto de 1974, anunció que abandonaba la Casa Blanca.

(SONIDO SINCRÓNICO DE GRABACIÓN ARCHIVADA)

NIXON: Renunciaré a la presidencia mañana al mediodía. El vicepresidente Ford prestará juramento como presidente a esa hora en esta oficina.

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Cómo surgió la única foto del forajido más infame del oeste estadounidense

Comparación de la única imagen autenticada de Billy the Kid (a la derecha) con una de las muchas imágenes supuestamente "verificadas" de él.

El tintype puede estar tan empañado como el propio forajido, pero ha obtenido un estatus legendario como un tesoro único.

La única fotografía autenticada de Billy the Kid se vendió en una subasta en junio de 2011 por 2,3 millones de dólares, la cantidad más alta jamás pagada por una imagen histórica del oeste estadounidense. La venta al coleccionista William I. Koch naturalmente creó un revuelo que se extendió más allá de los forajidos y aficionados a la ley al público en general. El zumbido apenas se ha calmado. Billy ha sido durante mucho tiempo una leyenda de la frontera, ahora la única fotografía conocida de él se ha vuelto legendaria. Los historiadores continúan estudiándolo y aprendiendo más sobre su vida (los misterios permanecen, por supuesto). Ya es hora de echar un vistazo más de cerca a su fotografía, quizás el tipo de letra más famoso del mundo. El mal estado del tintype habla por sí solo. Para comprender las anomalías en la imagen y el daño que ha sufrido, uno debe comprender cómo se fabrica, se toma y se procesa un tipo de estaño, y cómo pasa el tiempo. Drawing on what tintypers themselves said about their craft, the common procedure for posing and taking a picture, and the visual information contained in the image itself, it is possible to reconstruct with reasonable accuracy the 1879–80 “shooting” of William H. Bonney (as the man we call Billy the Kid called himself at the time).

The Tintype and the Tintyper

The ferrotype was a direct positive image in black, gray and silver pigment supported on a sheet of ferris iron. The photographers who took ferrotypes and the customers who bought them from 1856 through the turn of the 20th century called them “tintypes,” although they contained no actual tin. A tintype could be processed in minutes and was inexpensive, costing anywhere from a nickel to a quarter vs. the dollars charged for paper photographs. Tintypes were also durable and thin enough to be mailed in a letter. They were used primarily to capture full-length portraits. Tintypes were tiny images but, when properly exposed and processed, rendered fine detail.

Some tintypers, as the photographers called themselves, were artists who took portraiture and landscape photography seriously, while others were technically adept cameramen who learned the finer points of posing. All were businessmen. A tintyper could capture one image up to 32 times on the same sheet if he had the lenses and the septums (dividers) and/or the repeating back. He then cut the sheet into plates to sell individually or in quantity. Tintypes were inexpensive for the customer, lucrative for the tintyper.

The identity of the photographer who tintyped Billy Bonney is unknown, but the tintype itself and other probable examples of his work tell us something about him. He had a basic knowledge of camera operations and processing, but his tintypes exhibit little knowledge of lighting and portraiture, an overall carelessness and crude skills. He was most likely a New Mexican who thought to try his hand at photography. He may have learned the trade by working as a photographer’s assistant, or he may have bought a used tintyper’s outfit, read a manual and started practicing.

In the isolated mining camps and villages of the territory, photography remained a novelty in 1880, and people were willing to spend nickels and dimes on tintypes. The itinerant photographer hauled the gear in a coach or wagon, using the inside for a darkroom and the outside to display tintypes in various sizes and groupings. He had an assistant to help set up gear, deal with customers and capture the light.

From the look of this image the tintyper traveled light, without a posing chair, table, pictorial backdrops or cumbersome props. His equipment included a small four-lens camera, a four-window septum, a tripod, a box (or cabinet) containing the necessary chemicals and a supply of 5-by-7-inch iron sheets, pre-japanned at the factory. He may have used an Anthony four-lens camera, available through the mail in an inexpensive kit. The tintyper also used a headrest comprising a vertical iron rod adjustable to the customer’s height. The rod screwed into a three-pronged base, and at the top another rod extended horizontally with a clamp at the end that fit behind the ears. Customers never liked it, but it held heads steady for long exposures. Additionally, the tintyper carried a large backdrop (a wool blanket or a roll of paper) that absorbed light instead of reflecting it. This he would hang from a portable frame or suspend it from a ceiling or wall. He used a reflector to bounce fill light into shadowed areas. In this case the reflector appears to have been a sheet of white muslin (some experts think paper) unrolled from two poles and stretched the length of the assistant’s arms—cheap but practical.

La locación

Where and when the Kid stood for his portrait rests solely on the word of Walter Noble Burns, author of The Saga of Billy the Kid (1926). “It was taken by a traveling photographer who came through Fort Sumner in 1880,” Paulita Jaramillo (nee Maxwell) supposedly told Burns in 1924. “Billy posed for it standing in the street near old Beaver Smith’s saloon.”

Fort Sumner was a decommissioned military post on the Llano Estacado, 114 miles south of Las Vegas and 93 miles north of Roswell. Pathfinder Lucien Bonaparte Maxwell purchased the adobe buildings in 1872. When he died, Fort Sumner became the ranchero of his widow, Ana Maria de la Luz Beaubien. The 1880 census records the following people in the household: Luz Maxwell, 48 Pedro Maxwell, 32 Paulita Maxwell, 16 Odile Maxwell, 10 and Deluvina Maxwell, 22. The sparsely populated hamlet, where everybody knew each other—and each other’s business—was also a stopping place for roaming sheepherders, cowboys and travelers.

The exact location of Henry A. “Beaver” Smith’s grocery store, cantina and post office was pinpointed on a diagram drawn in 1927 by old-timer Charles W. Foor, who succeeded Smith as postmaster. He placed the store at the west end of what used to be the infantry quarters, a long adobe that stretched east to west along the southern boundary of the parade ground and turned, L-shaped, onto the Avenue, as the main wagon road was known. In 1880 its rooms sheltered hangers-on and housed the shops of Don Pedro’s business partners. At first Smith’s business faced the Avenue, but as the adobe became more unstable, it is thought Smith kept moving the store up the row, until he settled in the second and third rooms, where researcher Robert N. Mullin placed him in a 1920s diagram after interviewing several old-timers.

Northbound riders from Lincoln and Roswell would ride up the Avenue and turn east toward the parade ground. Smith’s store, cantina and post office were in the first occupied building they would see. Across the street was a building that had been converted from officers’ quarters into a dance hall. The front room facing the parade ground often doubled as a bar during the community bailes.

“Many people stopped at Mr. Smith’s house,” A.P. Paco Anaya, a teenage contemporary of the Kid and son of sheep raiser Jesús Anaya, recalled in 1931. “Billy and his pals always ate at Mr. Smith’s restaurant.” It is the one place the Kid would most likely encounter an itinerant photographer.

It is not difficult to imagine the tintyper driving his wagon down the Avenue in the winter of 1879–80 and rolling to a stop at Beaver Smith’s saloon, in which Pat Garrett tended bar and William Bonney dealt three-card monte. In isolated Fort Sumner this would be a community event, and like most everyone else Bonney would be curious.

No doubt the tintyper perceived his customer the same way a reporter from the Las Vegas Gazette did on December 27, 1880:

He is about 5 feet 8 or 9 inches tall, slightly built and lithe, weighing about 140 a frank open countenance, looking like a schoolboy, with the traditional silky fuzz on his upper lip clear blue eyes, with a roguish snap about them light hair and complexion. He is, in all, quite a handsome-looking fellow, the only imperfection being two prominent front teeth slightly protruding like squirrel’s teeth, and he has agreeable and winning ways.

Finding the Light

Had Billy Bonney posed in direct sunlight, or even in the shadow of a building, the harder light would have rendered sharper contrasts—shadows beneath his hat, under his nose and chin, and beside his feet. The tintyper did not use a flash, as it would have cast similarly hard light, sharp contrasts and shadows. Use of a reflector would lighten such shadows but not eliminate them. Thus the absence of shadows, the diffused lighting and neutral background suggest an indoor setting, perhaps in a portable tent or improvised studio. But no known building in Fort Sumner had the necessary skylight or a wall-sized window in which to set up a temporary studio.

On closer examination the Kid’s slightly windblown appearance suggests another possibility, one that makes a portable tent unlikely. The right lapel of Bonney’s vest is turned up (or rather blown up), and his scarf is blurry, as if in motion, blurrier than the shirt behind or the hand in front. This is clearly an outdoor posing on a windy day.

After parking his wagon in front of Smith’s store, the tintyper did what photographers do: He faced north and looked to his left and right to find both diffused light and protection from the wind blowing across the parade ground. If, as Paulita Maxwell indicated, the tintyper did choose Smith’s store and saloon as the best place to park his wagon and attract customers, he had only to look across the street to the dance hall for a place to pose them.

The dance hall had a deeply recessed portico that wrapped around two sides of the building. Outside at ground level was dirt instead of a boardwalk. Beneath the portico roof the tintyper would find diffused light and sufficient protection from the wind to take outdoor pictures without making too much fuss over the aesthetics of portraiture. The tintyper and/or his assistant would hang the backdrop, put the headrest into position in front of it, lean the rolled-up reflector against the adobe wall and mount the camera on a tripod about 15 feet from the headrest. With a northern light behind him and eastern light beside him, the camera facing south and the customer facing north, the tintyper had a setup and lighting conditions that correspond reasonably to those manifested in the tintype of Billy the Kid.

Billy Bonney decided to pose with his firearms, like compadre Charles Bowdre had done sometime before in a carte de visite Bonney had likely seen. Photographers in New Mexico Territory were accustomed to this. Everyone traveled armed, even photographers, and some photographers kept firearms as portrait props. As soon as Bonney agreed to pose for a portrait, the procedure unfolded as it would for any other customer:

Leaving his assistant to attend to the customer, the tintyper enters the darkroom to sensitize a plate. From a supply box he takes an iron sheet already coated with lampblack (or copal varnish or linseed oil). He pours collodion from a bottle onto the plate, which he tips and tilts until the syrupy substance covers it evenly from edge to edge. He then shutters the room, and working by candle in a yellow glass chimney (a safelight), he fills a shallow tray with silver nitrate from a light-sealed bottle. Placing the pre-coated plate into this bath, he gently agitates it to and fro for about a minute, until the collodion takes on a creamy yellow appearance. He pours the excess back into the bottle and returns the bottle to a light-sealed box. He inserts the now-sensitized plate into a thin wooden holder, also light-sealed.

Meanwhile, the assistant asks the customer to stand before the backdrop. Bonney steps into position, his left side toward the wall of the dance hall, his right side some feet from the open. The blanket hanging behind him obscures Smith’s saloon. Squinting into the winter light, Billy sees before him a camera on a tripod under the eaves of a wide portico, beyond it the home of the Maxwells. Maneuvering the arm of the headrest, the assistant positions the clamp behind Billy’s ears, reassuring him the discomfort will last only a few minutes. The assistant asks Billy to uncradle the Winchester carbine from the crook of his arm (the natural carrying position) and lean on it, as such a prop helps a subject keep still. He then pushes back the sweater on Billy’s right side to show off the Colt. The assistant then advises Billy that when the tintyper comes out of the darkroom, he should look directly at the camera and remain motionless until otherwise instructed. The assistant takes position behind the reflector, which he has unrolled from two poles to form a smooth white surface.

The tintyper emerges from the darkroom with the sensitized plate in its light-sealed holder. Ducking beneath the hood, he sees four identical images of Bonney in the ground glass (viewfinder)—two over two, upside-down and reversed. He adjusts the pan, tilt and height of the camera to ensure the customer is centered in the frame. He adjusts the back-focus knob, pulling the bellows back until the head is focused in the ground glass. This is a bit of a trick to get right, as the top row is not in the same range as the bottom row, and the left images are not in the same range as the right images. (History will preserve the Dedrick plate, in which the hand holding the rifle is sharp, the figure behind the hand out of focus.) The tintyper instructs his assistant to angle the reflector in close and then tilt it back to bounce light on Billy’s left side, cast into shadow by the strong sidelight.

The shallow depth of field and the intrusion of a reflector in the posing space call into question the tintyper’s judgment. If the tintyper notices his assistant’s fingers gripping the reflector, he does nothing to correct the intrusion. Ready to take the picture, the tintyper steps to the side of the camera and caps the four lenses, probably with a heavy velvet cloth, sealing the box from light. He then opens the ground-glass door at the back, fastens the plate holder tightly over the four-image septum and is ready to expose the plate to light.

Although such preparations took only a few minutes, it was common, then as now, for the customer to relax his posture and assume a distracted expression. Some people need to be posed others are naturally attentive and engaging. Bonney looks alert, interested and amused. He is actually smiling, a rare thing in 19th-century photography. An experienced photographer poses a figure in complimentary ways, but this tintyper probably went no further than to ask Billy, without moving his feet, to push out the holster and rotate the rifle into profile so that the lever and loading gate are visible. He no doubt reminded Billy to stand up straight, look directly into the camera, try not to blink and remain absolutely still.

Bonney complies. The tintyper raises the dark slide out of the camera and uncovers the lenses. Using a stopwatch, he counts off six to 10 seconds, then recovers the lenses and reinserts the dark slide. The plate has been exposed, and the tintyper tells the heavily armed teenager he can move about now. The tintyper removes the plate holder from the camera and reenters the darkroom to develop, fix, dry, varnish and trim the plate.

The Processing

Working by safelight, the tintyper immerses the sticky iron plate into a tray of pyrogallic acid and gently agitates the tray for one to two minutes, rapidly converting the negative into positive images. After quickly rinsing the plate in water, the tintyper fixes (stops) development by immersing the plate in a solution of potassium cyanide from two to five minutes. Now working in ordinary light, the tintyper again rinses the plate in water and dries it by warming it over a flame (not too close). The tintyper varnishes the plate, either with a brush or by pouring the clear solution over the front surface, then again warms it dry.

Certain anomalies occur during this process. Viewing the Dedrick plate under a microscope, one can see specks of gray matter embedded in the varnish, as if the tintyper had dropped cigar ashes (or something) onto the plate before it dried. The clear varnish serves as a protective coating for the image in the collodion and silver nitrate beneath. The tintyper didn’t wait for the plate to completely dry, however, before moving on to the next step. To separate the four images, he cut horizontally along the center and then vertically across the middle. Perhaps his hands were unsteady, or his tin snips were bent, as both cuts are irregular. The left and top edges of the Dedrick plate are at factory-made right angles, indicating it is the upper left image on the sheet, while the bottom and right edges are ragged. He trimmed the right side unusually close, perhaps leaving the edge of the image on the adjoining plate. He then cut the four corners at a 45-degree angle to they wouldn’t poke through a paper window mat. In doing so, his thumbs blotted the bottom corners, indicating the varnish was still tacky when, presumably, he brushed paste across the recto surface, pressed on a paper backing and enclosed the plate in a folding paper window mat.

The varnish on a freshly made tintype dries from the outer edges inward. Evidence that the varnish remained sticky when the tintyper handed the Dedrick plate to Bonney is the ribbed pattern across the lower center of the image, likely made when the tintype came into contact with fabric, such as the customer’s vest pocket.

When the tintyper presented Bonney with four sticky mug shots instead of four portraits, Billy would have been justified in shooting him on sight. (Had he done so, there would be a record of the tintyper’s name.) Like any other customer, Billy paid his two bits and no doubt spent some minutes gazing into his tiny mirror image, frozen in time. It was an uncommon experience, perhaps even a revelation, to see himself the way others did.

There were originally four plates. The Pat Garrett plate, probably taken from the Kid when the sheriff apprehended Billy in December 1880, must have served as the basis for a woodcut published in The Illustrated Police News, Law Courts and Weekly Record on January 8, 1881. The woodcut (some say steel engraving) Garrett included in his 1882 book, The Authentic Life of Billy the Kid, is also based on this plate. The McGraw plate was reportedly a gift from the Kid to Patrick McGraw, a miner and store owner in Lincoln County’s White Oaks mining camp, who later gave it to his son John. The Deluvina plate is named for the Navajo woman who lived with and worked for the Maxwell family and was a devoted friend of Billy’s. The Kid reportedly gave it to her as a gift. Western author Emerson Hough saw the Deluvina plate in Fort Sumner in 1904 and shot a copy negative of it. In Chicago, Hough had a silver gelatin print made that was the source for two halftones in 1907. The plate itself, according to Paulita Maxwell, was destroyed in a house fire.

The Dedrick plate is the only one still around. Billy the Kid gave this plate to Bosque Redondo friend Daniel C. Dedrick, who later gave it to his nephew Frank L. Upham. In March 1986 the Upham family reached an agreement with John L. Meigs of the Lincoln County Heritage Trust for an exhibit loan of the tintype. Meigs immediately had archivists at the Museum of New Mexico in Santa Fe shoot a roll of 35mm copy negatives—the first copies ever made of the plate. The negatives showed the tintype to be in alarming state. Exposure to bright light, air and changing temperatures had dimmed the image. The protective outer layer of varnish had long since rubbed off. Coating the surface of the plate was a century of fingerprints and accumulated grime that had fused with the imaging silver. Someone had punched holes through all four corners, apparently to display the tintype, causing bends and crimps across the plate, in turn creating visual distortions. Rust was emerging from dents, nicks and abrasions. These were old injuries that had been left festering for decades.

In 1998 the Lincoln County Heritage Trust dissolved, and the tintype reverted to the Uphams (Frank and Dan Upham had since passed away). In June 2011 heirs Stephen Upham of California and Art Upham of Arizona put up the tintype for auction through Brian Lebel’s Old West Show and Auction at the Denver Merchandise Mart. When I examined the tintype in Lebel’s office in March 2011, additional deterioration was apparent. Rust had begun to seep out of the iron sheet and spread across the entire plate. It manifests as a red color, which was barely visible in a few specific areas of the tintype when recovered in 1986.

Photographers, artists and digital retouchers have subjected the image of William H. Bonney to numerous alterations over the years, all derived from Emerson Hough’s 1907 halftones. They have fixed flaws, cleaned up the background and fleshed out the face, which was indistinct and washed out in the halftones—each seeking to prove that his interpretation of Bonney’s personality and character is the “correct” one. But there is no substitute for the real thing.

In his only authenticated photograph Bonney squints into the camera with a “jaunty daredevil kind of an expression,” to quote a period reporter. Although out of focus, the image does capture the intelligence, willfulness and cheerful demeanor so many of his contemporaries describe. He stands ready to meet any challenge, with his Winchester carbine and his Colt Single Action Army at hand, no doubt loaded and ready to fire. It is the classic gunfighter stance seen in hundreds of Westerns, but the Kid is not posturing. Nor is he showing off. The stance comes naturally out of the extraordinary life he has lived. This is a teenager who fought to survive in a territory with little law and order. To judge the image of the smiling Kid with guns as some kind of nut is to impose contemporary standards on frontier conditions and indicates just how disassociated we have become from our past.

“I never liked the picture,” Paulita Maxwell told author Burns. “I don’t think it does Billy justice. It makes him look rough and uncouth. The expression of his face was really boyish and very pleasant. He may have worn such clothes as appear in the picture out on the range, but in Fort Sumner he was careful of his personal appearance and dressed neatly and in good taste.” She added that at the weekly dance at Fort Sumner, Billy Bonney cut a gallant figure. “He was not handsome,” she said, “but he had a certain sort of boyish good looks. He was always smiling and good-natured and very polite and danced remarkably well, and the little Mexican beauties made eyes at him from behind their fans and used all their coquetries to capture him and were very vain of his attentions.”

If indeed the tintype was taken at Fort Sumner in the winter of 1879–80, it captures Bonney at a moment when he has everything to look forward to. He has fought in the Lincoln County War to avenge John Tunstall’s murder and testified at the Dudley Court of Inquiry to right the wrongs he may have committed. Now he awaits the amnesty promised by Territorial Governor Lew Wallace. He is in love with Paulita Maxwell, and while he waits for her to come around, other women vie for his attentions. He has strong friendships, and he does not yet know what awaits him.

It would be nice if there were a studio portrait of William H. Bonney that clearly and sharply defines his features. But no studio portrait could capture the spontaneity and immediacy of the unrefined mug shot. To gaze into this full-length portrait is to witness the American West defined. Perhaps it is poetic justice that the tintype is as rough as the times in which Bonney lived and as tarnished as his reputation. As rust and corrosion consume the tintype itself, copy negatives, prints and electronic scans ensure that Billy the Kid will always fight his way through the scrapes and dents of the past and into our present consciousness.

Richard Weddle, who studied the image for the Lincoln County Heritage Trust from 1989 to 1994, has written Billy the Kid: An Iconographic Record, a book-length study of the tintype waiting to be published. He dedicates this article to John L. Meigs (1916–2003), who, he says, “is responsible for the recovery of the tintype of Billy the Kid.”Weddle also thanks Brian Lebel of the Old West Show and Auction [www.denveroldwest .com] and Grant B. Romer and Mark Osterman of the George Eastman House Museum of International Photography [www .eastmanhouse.org] for their assistance.

Publicado originalmente en la edición de agosto de 2012 de Wild West. Para suscribirse, haga clic aquí.


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Comentarios:

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